过于循古而无创新，即便是苏松派领袖赵左，也只能沦为董其昌代笔

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过于循古而无创新，即便是苏松派领袖赵左，也只能沦为董其昌代笔

来源 : 顶端新闻时间：2023-07-11 10:57:49

赵左，董其昌的代笔人之一，他擅用干笔焦墨，笔力遒劲，喜画山水大幅，以势为主，主次分明，布局有序严谨，设色清秀雅致，画面给人一种身临其境，超凡脱俗的感觉。

明朝建立之初，朱元璋为否定元制，打出了“反元复宋”的旗号，而画院制度的恢复便是重振汉族文化传统的重要措施。院体画家只能放弃元人的放逸之风，一味仿古，难有新意。

(相关资料图)

直到宣德时期，宫廷画家戴进、吴伟、谢时臣和蓝瑛的出现。他们学习了南宋画家马远和夏圭的绘画风格和笔墨技法，以写实的方法描绘大自然，将诗、书、画、印融为一体。他们被称为“浙派”，在当时被誉为正宗。

与此同时，民间出现了沈周、文徵明、仇英等人。他们学习了的董源和巨然的绘画风格，也受到了南宋四家的感染，追求的是寻找能够表达画家思想感情的笔墨形式，被人们称为“吴门”，随着时间的推移，他么逐渐取代了浙派。

《溪山无尽图》局部

历史是不断循环的，画史也同样如此。

吴门画派在沈周、文徵明繁荣发展之后，弱点也慢慢的显露出来。

他们不重视描绘自然景物，主要追求的是笔墨的符号化，这也就使得山水画失去了情感，成为了格式化的东西。

走向衰落的吴门又被松江派取代。

松江派的首创者是顾正谊，代表人物董其昌、赵左、宋旭、沈士充、陈继儒等。

其中，董其昌是最为知名的，但想要深入了解他的作品和思想却需要长时间的解读，只能暂且放下。

我们先来探讨一下“苏松派”的创始人赵左。

《溪山无尽图卷》局部

董其昌最重要的代笔人之一

赵左原本是一位秀才，因为“不喜读儒书”受到官府的处分，于是他将自己的名字改为赵左，终生不再踏入仕途。

后来他跟着当时的画家宋旭学画，而宋旭是“吴门画派”领袖沈周的弟子。

沈周等吴门画家又都十分推崇五代董源、巨然以及“元四家”的画艺。因此，赵左的山水画是以明代松江画家宋旭为基础，上溯源流。追摹董源、倪瓒笔意，兼采米氏云山与黄子久浅绛法，善用干笔焦墨，长于烘染，水墨润泽，极富神韵。

董其昌非常赞赏他的画，常让他为自己代笔，当然，这在当时已成为了不是秘密的秘密了。

明末学者姜绍书就对赵左的绘画功力十分推崇，认为其并不比董其昌逊色。

为董其昌代笔《秋山红树图》局部

他在《无声诗史》中写道：赵左和董思白为“翰墨友，流传董迹，颇有出文度手者”。

文中用一个词— —“买王得羊”，比喻那些想买董其昌画作的人能买到赵左的代笔画就已经很幸运了。

类似的记载还出现在清代文人程庭鹭的《篛庵画麈》中，书中写道：当今董其昌的赝品泛滥，能够买到赵文度代作的作品，“已为上驷矣”。

他认为，赵左虽然为董其昌代笔，但他有自己的绘画特色，“能自成一家”。

如董其昌款的《秋山红树图》的小页便是赵左的代笔。

一幅绢本设色画，带有明显的赵左笔法风格，即干笔焦墨法。这幅作品大量运用干擦笔法，以渲染出柔和的画面意境，使整体景色都笼罩在一片朦胧的雾霭中。

总体风格迥异于董其昌的生拙特色，而体现出鲜明的赵左风格。

若将此画和赵左的同名画作相比，能够发现诸多的相似点。

为董其昌代笔《秋山红树图》局部

同名的亲笔作《秋山红树图》

董其昌最大的创作特点是擅长笔墨变化，追求“神似”，不注重“形似”，重点突出事物的内在神韵，因此，其作品中的景物外形和现实中的景物有着较大的差异。

不为物象所束缚，营造出自然景物的形式美，这是董其昌作品的一大特征，即形式化。

同时，董其昌在创作中也不遵循固定的构图章法，从而使景物缺乏立体感，这是其作品的另一个特征，即平面化。

作品整体带有浓郁的生拙感，透露着明显的利家气，淡雅中流露着天真，体现出的雅致情怀和淡泊意境正是文人士大夫阶层的精神写照。

赵左的绘画特点则和董其昌有着较大的不同，他注重画面构思，善于创作长卷大轴类作品，在用笔上，通过反复使用干笔焦墨的方式，渲染出层峦叠嶂的气势。如与为董其昌代笔之作同名的亲笔作品《秋山红树图》。

《秋山红树图》

一幅模仿唐朝画家杨升的重彩之作。

整个画面内容可以分为远、中、近三层：

近景为几株红枫树立于山石之上，运用干笔焦墨打造出山石极强的立体感。

中景为山脚下一间小茅屋，旁边是一道弯曲的小溪，溪水上有一座小木桥，一文人拄杖漫步在桥上。

远景为一块块长方形大石构成的峭壁，直插云霄，构成画面的背景。

在画面的右侧留有大面积的空白，和交错的景色形成对比，衬托出山峰的险峻。

整个画面的布景多而不乱，山峰的陡峭与气势和山下人物的悠闲形成鲜明对照。同时，画家采用反复渲染的笔法营造出朦胧之感，增添了画面的淡逸意境，更显出人物内心的恬淡，使整个画面充溢着淡泊致远的韵味。

《雪窦山图》

由此可见：赵左重视构思，遵循古制，态度严谨，有独特的风格；而董其昌则更加随意洒脱，不拘泥于古制。

但相较于董其昌，赵左更加注重构思山水布局，遵循宋人图式，以营造高深的意境。同时，用干笔焦墨渲染气氛，追求元人清逸平淡的意韵。

也正因为过于师古，他的笔墨缺乏董其昌的灵动和生拙意韵，创新性不足，无法形成鲜明的特色，这也是他只能为大家代笔而自身难以成为大家的根本原因。#博物馆顶好玩##顶端精读##国粹#

END

一幅画作，一个故事；一篇书法，一种心境。

方寸之内，黑白之间，画身边风景，书生活滋味。

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